« Enfin est incontestablement la fin de l'éducation de Patrick Melrose, de ses conséquences désastreuses et de ses tentatives désespérées pour se libérer de ces conséquences. Cette histoire est finie, mais cela ne signifie pas que je ne vais pas un jour réutiliser les personnages. [...] Après tant de temps passé à les créer, il est dommage de s'en séparer. » Edward St Aubyn
« La particularité des romans de St Aubyn tient à la manière dont les souffrances personnelles se trouvent contrebalancées par un art de la comédie sociale. 'J'alterne entre ces deux choses, dit-il, et j'ai le sentiment qu'il serait faux de ne s'en tenir qu'à l'un ou à l'autre. Mais le rythme est complètement instinctif. J'ai suffisamment été en prise à l'angoisse, je vais donc de l'avant.' » Stephen Moss The Guardian

Onze nouvelles qui passent sans crier gare du comique au tragique où Zakhar Prilepine, à sa façon - brutale et somptueuse -, parle des femmes, des 'potes', de l'amour, de l'amitié, de la trahison, de la guerre, de comment on devient un homme, de la campagne russe qui se meurt...

Les héros de ces histoires de voitures déglinguées, de chien qu'on s'apprête à manger bravement, de filles délurées, de patrouilles en Tchétchénie, de chaussures trop étroites... sont des jeunes gens 'paumés' et las.

Mais 'c'est toute la Russie qui est lasse : ses pierres, ses arbres, ses maisons, ses routes, ses rivières, ses croyances sont fatigués. Même si l'horizon est bouché, même si les riches ne voient pas la pauvreté autour d'eux, c'est tout de même la Russie'. Une Russie sur laquelle l'auteur promène un regard tendre, étonné, émerveillé, non exempt d'humour.

Il y a un ton 'Prilepine', à coup sûr celui d'un grand écrivain.

Pourquoi le monde semble-t-il se détraquer ?

Pourquoi, sans raison apparente, un sentiment de désespoir et de frustration se répand-il partout ?

Pourquoi, dans les pires moments, entend-on ce nom, sans visage et sans origine ?

Qui est John Galt ?

Roman d'énigme, roman philosophique, roman politique, La Grève (Atlas Shrugged) a été traduit en dix-sept langues et est le livre le plus influent aux États-Unis après la Bible.

Le voici enfin disponible en français.

Le 25 juillet 1920, Nelly Ptachkina tombait dans la cascade du Dard, au pied du Mont-Blanc. Elle avait dix-sept ans et laissait un journal, édité ensuite par sa mère, dans les années 1920. Joseph Kessel en publia des extraits dans ses Souvenirs d’un commissaire rouge. Le Journal (1918-1920) recouvre la chronologie de la guerre civile depuis son déclenchement jusqu’aux débuts des conflits russo-polonais, qui entraîneront la guerre soviéto-polonaise. Mue essentiellement par la nécessité d’une introspection liée à la construction de sa personne, Nelly utilise ses notes pour rédiger de véritables « rapports » sur son état intérieur face à ces complexes bouleversements historiques. Elle ignore alors – mais plus pour très longtemps – que vivre et s’observer, pour elle, sera synonyme de se penser comme témoin historique. D’une maturité peu commune et d’une indépendance d’esprit absolue, Nelly, dont la personnalité est peu à peu façonnée par la présence constante de la mort et la perspective de la destruction du monde familier, reste cependant attachée à une Russie dont elle n’a pas encore compris ni accepté la disparition. Mais, face aux pogroms qui déchirent l’Ukraine et à l’explosion de la violence, l’émigration devient salut, même si c’est le cœur lourd qu’elle se sépare des paysages familiers. Images vues comme à travers le trou de la serrure, de façon parcellaire, fragmentée, floue : c’est ainsi que la révolution et la guerre civile apparaissent à un individu isolé, aux familles jetées dans la tourmente et, à plus forte raison, à une adolescente pensant son devenir dans un monde déstructuré. Mais l’acte de l’écriture implique une volonté magistrale : c’est de cette volonté que Nelly sera porteuse, érigeant la vie privée en acte de résistance et l’écriture de soi en un document contribuant à l’élaboration d’une micro-histoire du XXe siècle.

Horzon suit à Paris les cours de Jacques Derrida.
Horzon est poursuivi par Signora Sarasate.
Horzon vit à Berlin et multiplie les aventures.
Horzon tourne un film avec un chien rose.
Horzon ouvre une galerie japonaise fictive.
Horzon crée des étagères « Moebel Horzon ».
Horzon concurrence Ikea.
Horzon fonde une académie des sciences inutiles.
Horzon conçoit la cravate-serre-tête.
Horzon invente un esperanto.
Horzon refonde un système décimal.
Horzon inaugure une librairie monolivre.
Horzon lance une agence de divorces.
Horzon dirige une boîte de nuit.
Horzon cherche toujours une nouvelle idée.
Horzon a écrit l'histoire de sa vie.
Et dit que tout est vrai.

«Bien que cela représente beaucoup de travail et me fasse suer à grosses gouttes, et qu’à l’instar de tout écrivain je ressente parfois la menace de la paralysie ou de la sécheresse de l’imagination, rien ne m’a fait autant jouir dans la vie que de passer des mois et des années à bâtir une histoire, depuis sa naissance incertaine, cette image que la mémoire a emmagasinée à partir de quelque expérience vécue et devenue inquiétude, enthousiasme, fantaisie, jusqu’à sa germination en projet et en décision de tenter de transformer ce brouillard peuplé de fantômes en une histoire. 'Écrire est une manière de vivre', a dit Flaubert. Oui, assurément, une manière de vivre dans l’illusion et la joie, avec un feu crépitant dans la tête, en luttant contre les mots indociles jusqu’à les maîtriser, en explorant le vaste monde comme un chasseur derrière des proies convoitées pour alimenter la fiction en herbe et apaiser cet appétit vorace de toute histoire qui, en grossissant, voudrait avaler toutes les histoires.»
Mario Vargas Llosa.

Une jeune romancière, frappée par la formulation d'un faire-part de décès, éprouve des années plus tard le besoin d'enquêter sur celle dont le nom figure d'une étrange façon dans cet encadré noir. Dans les milieux intellectuels amstellodamois, l'écrivain retrouve les amis de cette Clara Wevers, actrice très connue tombée d'un muret depuis les hauteurs d'un village, quelque part en Grèce, au plus fort de l'été 1981. Et chacun parle, raconte sa version des faits, évoque avec émotion, suspicion ou amertume la façon dont l'époux de cette femme, célèbre compositeur récemment disparu, lui aurait annoncé la terrible nouvelle. Chacun tente d'en déduire, plus de trente ans après, les circonstances de la mort de Clara.

Connie Palmen excelle à recréer les portraits psychologiques de ces nombreux personnages ; elle fait vivre ici, outre le couple infernal Lucas-Clara, toute la société intellectuelle des années 1980, car ce drame bien réel et ici revisité hante encore aujourd'hui l'imaginaire d'Amsterdam. Amour, narcissisme, fragilité et séduction, crime ou autodestruction sont autant de motifs de ce livre choral dans lequel la virtuosité du roman se conjugue avec la puissance d'une tragédie.

Designer star, artiste de génie salué par ses contemporains (Ellis, McInerney, Ellroy, Saunders, etc.), Chip Kidd a révolutionné la façon de penser le design imprimé.

Dans Cheese Monkeys, son premier roman, Chip Kidd plonge en adolescence, et retrace les aventures loufoques d’un alter-ego de papier. Artiste en devenir, il découvre les affres et les émois d’une école d’art, à une époque où les ordinateurs n’existaient pas encore et où les maîtres en esthétique disposaient d’une aura confinant au divin. Winter Sorbeck est l’un de ces pygmalions, à la fois séducteur et sadique avec ses étudiants.

Dans cette campus novel hilarante et caustique, Chip Kidd livre une satire jubilatoire, sous les auspices de Martin Amis, Philip Roth ou le Ghost World de Daniel Clowes.

'Jamais un auteur n’a décrit avec autant d’humour et de tendresse l’adolescence des jeunes Américains des années 1950.' — Bret Easton Ellis

Que faire quand votre mari est retrouvé mort dans une chambre d'hôtel dans des circonstances pour le moins incongrues ? Pour Joy Fisher, c'est l'évidence : il faut reconstituer le puzzle de sa vie cachée. Vincent travaillait-il au sein d'une entreprise de cosmétiques ou évoluait-il dans les eaux glauques des réseaux
criminels européens ? Sans s'en douter, Joy entame sa descente aux enfers dans les brumes de l'Allemagne et de la Belgique. Et le mystère de cette épouse à l'esprit noyé d'alcool et de psychotropes supplante peu à peu celui de son défunt mari...

La quarantaine de grands reportages qu'a publiés Yachar Kemal de 1951 au milieu des années 70, pour l'essentiel dans le grand quotidien Cumhuriyet, font partie intégrante de son oeuvre littéraire, tendue entre la réalité sociale et le conte, entre l'histoire et le mythe. Mais, contrairement à ses fameux romans parus chez Gallimard, ils demeuraient méconnus en France. En voici huit, choisis par l'auteur, à commencer par son premier succès de reporter, «Pêcheurs d'éponges», paru peu après Mèmed le Mince (1955). Ils constituent un rare témoignage sur la Turquie rurale et urbaine de ces années de transition. Ils font écho à ses fictions, qu'ils éclairent. Ils se lisent comme un roman.